+ 墜落的夢，與少年P

黑色或許是他的依賴，倒不如說那是他早期創作作品時需要的那雙眼睛，
像是大衛林區說的那些話，
「黑色有深度。他就像是個小小的進口；你可以進去。而且你開始看到你
害怕的東西。你開始看到你喜愛的東西，就這樣，它變得像是夢境。」
---dear a wei


而在之後，所謂的夢境逐漸展開，
創作者作品的畫面中開始瀰漫著無數輕柔的絲線，就像是一股氤氳的氣氛
漂浮在空氣中，而不小心離開畫面的那些近似撞擊的符號，還是會深深引
發出自己的好奇感，像已聞到某些無形的空氣來填補畫框以外的空間，漸
漸的我們看到少年從黑色的眼睛之後所看見到的那些青翠、橘紅、鮮黃等
顏色的延伸，

顏色在他的記憶裡產生出一些質地，飽滿卻又像是粗暴地填充，遙遠地接
近，並慢慢保持成某個樣子，

在觀看這些畫面時，自己不停的感受著一種不斷去觀看著身體周遭空間的
空間感，看著那些他筆下的人物角色在畫面的空間中不斷出現又消失，
跳躍出了時間，但並非是所謂的時空穿梭或是回到未來的時間差把，

而是剪裁、框圍出一種特意的速度感，近乎那種從現實中生出的夢境，

歷歷在目卻沒了時間的座標，這狀況好似迷失，其實清晰無比，
或許創作者他感受不到時間的線條，是因為深陷於狀態之中，
簡單地說，就是專注。

在創作者回歸到令一個階段2009的系列作品，
其中的《黑海》中，人形側面朝右端凝望著，只是一如以往的少了眼睛，
大量的留白從後方像道光影般的照了進來，背對著光線的那個人，在沒有
背景的空間裡彷彿形成一道孤獨的剪影，幽幽微微之中那對比強烈的暗影
彷彿勾勒出創作者自己筆下虛無、苦悶卻巨大的靈魂。
當自己不經意持續觀看著這幅畫同時，剎那間彷彿也以為自己的凝視或許
可以慢慢觸及到畫面裡頭那個少了瞳孔少年的雙眼深處，那內裡的、看似
一大片無法穿透的黑洞與暗面，


此外，09年的作品《Nothing could bring you down 02》中，
畫面裡頭那些顏料掉下時彷彿是自己站在太陽底下看見男孩再生後出現在
自己面前的形貌，眼睛裡面似乎佈滿的流不出的眼淚，彷彿某個重心被擊
潰一般，四周的東西開始全部向中心傾倒，於是逐漸變成一片觀者我們不
認識的一大片島嶼，某種近似太陽顏色的島嶼，那座島嶼或許也呈現著同
樣的溫度，讓即使觀看者我們和創作者心裡呈載的事物和重量有所不同，
但卻也能逐漸產生著某種相同的頻率出來，

那是涂皓欽從05年到09年的作品中不停散發出的頻率，
他筆下的人物們總是不經意的散發出如同呼吸聲般流動的影像，包含風吹
過頭髮的速度，映在地上的影子，狹小的話語和那些巨大的掉落們，全像
是被時間和空間平均劃分著，再聚合在一起，變成了那點點滴落在心底頭
最後的落點，

那是一種非常低沉深遂的沉默，一些的交響、雜聲、喧囂都異常清晰地振動
著畫布，被放大的聲音細節漸漸使畫面的沉默形成韻律，然後是呢喃、低語
，是對話，聲音隱沒到不被感知的景色背景中，但在專注凝視著那些人物表
情時，它也間或把音量放小、速度放快、停頓思考、沉默並繼而訴說下去，

但終究的，或許畫面的那些其實是很難真正說清的，關於創作者心裡面那些
含糊和結塊的部份，但那應該是某些清淨又深刻的痛苦，一種心境的進入與
被無私地接受的過程，

就像是某片不說話的海與黃昏。
或是沿著海岸線到達陌生的地方之後的回憶，
剩下在腦子裡的總是一些海浪偶爾拍打到石塊的聲音，

而在那些多層的顏料流下來的畫裡頭世界，也許在他自己睡著了之後，包括
此刻，醒過來那些碎裂掉像似震動般的風景或許就都會悄悄無聲地度過，並
會有一抹淡淡的煙圈會輕輕的把他包圍，於是一切剩下來之後的我們的眼睛
只是看，繼續進入那些的生活光景與片段。

在看完這系列由碎塊堆疊的畫作之後，自己一直想到的總是童偉格在小說
《無傷時代》中這個終結的段落。


「那深深的摺痕，想必是在遠方，我們無力掌握的地方，真的是在我們尚無
力明白的時候，很多事情已經發生過，並且完結了」 
童偉格  /  《無傷時代》 

(written by dear a wei /2010.04)